«aiuntados en el campo
de Estibaus segun que lo havemos de uso de costumbre de nos juntar...» (Altza, 1390)

Iñigo Landa

Con motivo del 8 de marzo recuperamos un artículo de prensa de 1901 que reivindicaba la igualdad de oportunidades para la entonces joven pintora Inocencia Arangoa. Pretendemos ahora acercarnos un poco más a lo que conocemos de ella, de la mujer y de la artista.

La pintora Inocencia Arangoa Figueroa fue bautizada en la iglesia de San Marcial de Altza el 29 de diciembre de 1879 y murió en Madrid el 10 de diciembre de 1972 a los 92 años de edad.(1) Hija de Vicente Arangoa Machiandiarena y Elisa Figueroa Villar, casados por poderes en la iglesia donostiarra de Santa María en 1875, era la tercera de 12 hermanos.(2) Se casó con el arquitecto y paisajista madrileño Emilio García Martínez (1875-1970), con el que tuvo dos hijos, María (1904-1994), profesora del Real Conservatorio Superior de Música de Madrid, y Antonio (1908-1995), catedrático en la Escuela de Arquitectura de Madrid.

De niña, participó en los Juegos Florales Euskaros de 1891 siendo premiada en los ejercicios de lectura entre menores de 15 años.(3)

Se formó con el pintor tolosarra Alejandrino Irureta y cursó sus estudios en la Escuela Especial de Pintura, Escultura y Grabado de Madrid, ciudad en la que se estableció. Fue discípula de Francisco Pradilla y trabajó la técnica del grabado.(4)

En el curso 1899-1900 obtuvo una medalla por la disciplina de teoría e historia, y en 1901 se presentó a las oposiciones para la plaza de pensionado en Roma, que había quedado vacante por el fallecimiento del joven pintor José Alea y Rodríguez. El diario donostiarra La Unión Vascongada reprodujo un artículo en defensa del derecho de la pintora a presentarse a la oposición frente a los que querían impedirlo alegando su condición de mujer.(5) Según la historiadora del arte Estrella de Diego, Arangoa fue la única artista que llegó a realizar las pruebas en el siglo pasado, ya que el aperturismo de esa convocatoria no se repitió en años posteriores, señalando a Parada y Santín como el impulsor de la campaña a favor de la pintora por medio de un artículo en el diario El Liberal de Madrid.(6) Precisamente por medio de este mismo periódico, la propia Inocencia Arangoa, junto con otras diez mujeres, firmó una carta al director bajo el título “La mujer y el arte” mostrando su alegría por haber sido admitida a las oposiciones y agradeciendo al profesor José Parada y Santín su intervención: “Ha sido nuestro leal defensor y el primero a quien la mujer española deberá que se abran horizontes cerrados hasta hoy por ella.”(7)

La formación artística de las mujeres y la posibilidad de entrar en el mercado del arte, como ya hemos visto, no eran iguales para los hombres que para las mujeres. Tras Arangoa, las puertas de acceso al pensionado en Roma se volvieron a cerrar para las mujeres hasta 1928. Además, las mujeres tenían vetado el estudio de la anatomía limitándolas en su formación y trabajo a pintura de animales, flores, etc., a lo que hay que añadir la dependencia del padre o del marido para poder viajar a Roma o Paris, referencias imprescindibles de la época.(8)

Así, en medio de todas estas limitaciones, Inocencia Arangoa desarrolló su trayectoria artística. Participó en las Exposiciones Nacionales de Bellas Artes en 1901 y 1930. Vivió algunos años en Oviedo (1909-1917) y en Segovia (1918-1923), para a continuación trasladarse definitivamente a Madrid.(9) En su estancia en Oviedo, Inocencia Arangoa participó en 1916 junto con su marido en una exposición colectiva, en la que “presentó un estudio de cabeza de niña y tres paisajes de parecido estilo al de su marido pero menos contrastada resolución”, según Javier Barón.(10)

En la enciclopedia Auñamendi encontramos citados cuatro trabajos como los más señalados de la artista: “La Victoria de Samotracia”; “El día”; “El niño de la espina” y “El valle de Nadón”.(11)

Según consta en las actas del Museo San Telmo, el Ayuntamiento donostiarra donó al museo en 1901 y 1903 los trabajos realizados por Inocencia Arangoa como pensionada del Ayuntamiento en Madrid. Cuatro son copias (”Las Hilanderas”, “Cabeza de personaje desconocido”, y “Retrato de Felipe IV”, de Velázquez, esta última devuelta al Ayuntamiento por contar ya el museo con una copia; “Caballero de Toledo”, de El Greco; y “Paisaje”, por Santiago Regidor); y uno original, “Paisaje”, no  terminado del todo según se especifica en el acta y “Tomado del natural en primavera en la Casa de Campo, Madrid”.(12) Este lienzo formó parte de la exposición “Curiosidades y tesoros del Museo San Telmo” (1997) con el título “En la Real Casa de Campo” y se publicó en el catálogo, en donde podemos leer que: “…totalmente centrado en el estudio de la vegetación, nos la muestra como una artista sólida, más cercana al realismo que al impresionismo finisecular.”(13) Hemos podido conocer otra obra más, titulada “Paisaje” y que lleva su autógrafo, por haber sido subastada en Internet.(14)

No disponemos de más datos sobre su actividad artística entre 1930 y su fallecimiento. Solo consta que en su esquela le acompañaba el tratamiento de “Ilustrísima Señora”. No sabemos en razón de qué cargo le correspondía ese título, pero, más allá del título en sí, no cabe duda de que ella es merecedora de ser considerada junto con otras mujeres de su tiempo una predecesora de la incorporación de la mujer al mundo de la creación artística.

Se puede acceder a toda la documentación citada aquí sobre los datos biográficos de Inocencia Arangoa Figueroa en la Colección Local de Altza.

REFERENCIAS:

(1)     Las fechas de nacimiento y muerte que se ofrecen en sus biografías (02-07-1884 / 25-09-1935) no coinciden con las que constan en la partida de bautismo de San Marcial (Archivo Histórico Diocesano) y la esquela publicada en el diario ABC (1972-12-12).

(2)     Archivo Histórico Diocesano de San Sebastián (www.mendezmende.org).

(3)     Euskal-Erria Revista Vascongada, 1917-12-30, nº 1191, pág. 540.

(4)     Fernando Alcolea: www.fernandoalcolea.es/mujerespintoras.

(5)     La Unión Vascongada, 1901-05-01: “Noticias. Inocencia Arangoa”.

(6)     Estrella de Diego: La mujer y la pintura del XIX español: cuatrocientas olvidadas y algunas más. Madrid, Cátedra, 1987, pág.197.

(7)     El Liberal, 1901-05-10: “La mujer y el arte”.

(8)     Isabel Tejeda Martín: Primeras pensionadas en Roma: de Carlota Rosales a María de Pablos, pág. 685, In: ARTE E IDENTIDADES CULTURALES: ACTAS DEL XII CONGRESO NACIONAL DE L COMITE ESPAÑOL DE HISTORIA DEL ARTE, UNIVERSIDAD DE OVIEDO, 1998

(9)     Blog Historia del arte: Biografía de Emilio García Martínez. La esquela de Emilio García en el diario ABC (1970-05-28).

(10) Javier Barón Thaidigsmann: “Renovación artística y exposiciones regionales en Asturias (1915-1934)”, In El arte español del siglo XX: su perspectiva al final del milenio, CSIC, 2001. Pág. 207

(11) Enciclopedia Auñamendi: Inocencia Arangoa Figueroa.

(12) Museo San Telmo: Actas de la Junta de Gobierno del Museo Municipal, 11-09-1901, 03-11-1902, 13-02-1903.

(13) San Telmo Museoko bitxitasunak eta altxorrak = curiosidades y tesoros del Museo San Telmo. Donostia, 1997, pp. 36, 89.

(14) Subastas Imperio.